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国家艺术基金资助项目 “荷花奖”获奖舞剧《杜甫》(获奖版)
演出单位: 重庆市歌舞团
演出城市: 重庆
演出地点: 重庆大剧院大剧场
演出时间: 2017-06-17 19:30



演出开始三天前停止网上选位
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1米以下儿童谢绝入场,1米以上儿童照章购票(儿童专场除外)

 
演出介绍

剧情简介

   公元767年,漂泊于夔州的杜甫虽已年迈体衰,却犹未忘怀家国天下的理想抱负。回首当年他踌躇满志,赴京应试,妻子杨氏为他挎上肩头的不仅仅是装满诗书和衣食的包裹,还有无尽的爱怜和期盼……

  

   杜甫应试不中,困顿长安。“耶娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥”的兵车行进,“三月三日天气新,长安水边多丽人”的宫廷奢靡,“朱门酒肉臭,路有冻死骨”的贫富悬嵯,“入门闻号啕,幼子饥已卒”的失子之痛,以及那些面庙堂而卑颜屈膝、对百姓却骄横跋扈的官吏,还有那些为仕途而失去良知、慕荣华而前倨后恭的文人,都深深震撼和刺痛着杜甫的心灵……于是乎,一首首诗篇如电光火石,似杜鹃泣血,从他胸中喷发而出!

  

   安禄山起兵叛乱,唐王朝岌岌可危。马嵬坡下,一代佳人化作尘埃“国破山河在”;灵武城上,新帝仓惶登基,迷障之外惟见故都“城春草木深”。杜甫忧心如焚“感时花溅泪”,奔走呼号却只能“恨别鸟惊心”。那些权贵们依然像蛀虫一般贪婪地嚼食着大唐最后的支柱。杜甫终于明白,他的理想抱负只不过是个梦幻而已,于是弃官而去,漂泊西南。但他不改胸怀天下寒士的初衷,以崇高的人格写就了一首首笔落惊风雨的伟大绝唱!

  

   风急天高,渚清沙白。杜甫登高望远,映入眼帘的是“无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来”的肃穆萧杀和激流奔涌。他在韶光易逝、壮志难酬的感怆中,将自己一生对家国、对苍生的真挚大爱,都融进了他那古今独步的雄宏诗篇……



 重庆市歌舞团的倾力之作

 2015年初,重庆市歌舞团承接了一项浩大的任务:将杜甫的一生首次以舞剧的形式搬上舞台。从创作到首演历时近15个月的时间,近半年的封闭排练里,为了保证《杜甫》的艺术水准,全团为之暂停了所有的商业演出专注排练。作为该剧最大的亮点之一,重庆市歌舞团的青年舞蹈演员李庚、李晋这对双胞胎兄弟分饰了杜甫和另一个杜甫。弟弟李庚饰演的是现实中的杜甫,贯穿全剧,而哥哥李晋将以类似时空穿梭的方式作为杜甫的影子出现,在杜甫经历巨大内心挣扎与震撼的时候出现,见证了其深沉的忧患意识。

《杜甫》开篇便是公元七六七年,漂泊于夔州的杜甫虽已年迈体衰,却未忘怀家国天下的理想抱负,从而回溯其青年壮游、赴京应试,却屡试不中困顿长安的情景。虽然是历史舞剧,但该《杜甫》却现代感十足。舞剧一开始,随着悲怆的音乐,一首一首杜诗以灯光的形式不断“发射”在幕布上,让人有种时光穿越之感;杜甫在求官失败后,幕布从天而降,灯光投影出一片飘逸的云海,杜甫在云海之间孤身站立。此外,长安城也在多媒体的作用下突显出视觉上的新鲜感——雪从天上飘下来,上面是金色,中间是红色,下面变成了白色;在舞蹈动作的设计上,该剧也让人惊喜不断:在表达“路有冻死骨”之时,20多个演员跪在地下,双手做乞讨状缓慢爬行;在“安史之乱”时,10多位宫女面无表情,按照仕女图的动作跳起了“僵尸舞”;为了表达官员像蛀虫一样贪婪时,演员在宽大的官服中跳起了“蛀虫舞”等等。

饰演杜甫的李庚,是一个平日里很“潮”的85后男演员,如何演绎杜甫坎坷的命运与对天下苍生的悯怀是个难题,他顶着压力在排练过程中大量阅读杜甫的作品,了解其生平事迹,感知其心路变化,竟渐渐由一个开朗的小伙子变成了一个“深沉”的男子,甚至为塑造杜甫形象专门留了长发。

全体主创阵容的精心之作

提到《杜甫》,观众最多的评价就是“国际化”,无论是灯光的投射、道具的使用、服装造型的设计都让人耳目一新。由韩真、周莉亚执导,著名剧作家唐栋、国家一级作曲刘彤、国家大剧院舞美总监高广健、中国歌剧舞剧院服装设计师阳东霖、著名造型师贾雷等组成的主创阵容,以一部能够代表重庆走向全国、甚至全世界水准的精品力作向杜甫致敬,向他对诗词、对人民的情怀致敬。

“世界100位文学大师里就有杜甫,他是中国的,也是世界的。”高广健说,此次担任《杜甫》的舞美设计,给自己定下的原则就是能走向世界,所以团队在新媒体的运用上花费了相当大的功夫。剧中的不同段落之间写意化地穿插了很多经典诗歌的场景。在灰暗的灯光之下,有“爷娘妻子走相送,尘埃不见咸阳桥”的兵车行进,另一幕则是“三月三日天气新,长安水边多丽人”的宫廷奢靡;有“入门闻嚎啕,幼子饥已卒”的失子之痛,有“朱门酒肉臭、路有冻死骨”的贫富悬殊,更有那些居庙堂而奴颜婢膝、对百姓却骄横跋扈的官吏。杜甫的内心痛苦挣扎,一首首诗篇从他心中喷发而出,投影于舞台背景上,渐渐加急,呈现出一幕宏大而震撼的场景。

“整个风格以反映杜甫人物性格为重,比较悲怆。所有的音乐都是从杜甫名的命运这么一个主题而诞生的,是悲情的。他的一生的流浪的漂泊动荡的”刘彤说。 他选择用箫的旋律来代表杜甫的形象,箫的孤独感正好契合了杜甫这个人物的内心。“从头到尾都是以箫的独奏来贯穿,唯独多了一点其他的主题——就是在展现杜甫和他妻子的时候,运用了琵琶。”

舞台上,观众可以一眼分辨出服装的精致和制作精良,“在设计之前,我们去了洛阳博物馆等进行学习,看了大量历史资料、古画、泥俑等,考虑到杜甫这个角色既有书卷气又有浪漫主义的情怀,所以我们选择了类似绢纸的颜色,整体感觉比较素雅。”为了呈现类似绢纸的素雅效果,选取的服装面料近乎于纸张,却面临一个相当大的挑战,阳东霖说:“纸张不能染色,因此我们采用了数码热转印喷绘。如此大规模使用这样的方式,在全国而言都是第一次。”服装颜色的处理也相当考究,在表达皇权的时候,一反用金色、红色的常见方法,而是选用了蓝色的外衣,里面是红色和鎏金的质感;不同的阶层用色彩区别:宫女是红色、百官是绿色,老百姓则是灰色系,“我们希望把大家带进另一个美学的层次”。

致敬历史经典的情怀之作

在剧本、音乐、舞美、服装、编舞……每一个环节的突破创新下,一代诗圣的形象跃然舞台之上。通过《杜甫》,重庆市歌舞团想要带给观众们的远远不止是杜甫的诗词,更是诗人身居草莽而兼济天下苍生的理想与情怀。

在中国的传统诗歌中,杜甫几乎超越了评判,舞剧《杜甫》引领观众透过千古佳文看见、听见、经历并感知杜甫内心的成长和蜕变,呈现“一个人笔下的唐朝”。一生多历动荡漂泊的杜甫,面对贫穷、饥饿、病危所唱出的痛歌、哀歌与浩歌,跨越茫茫时空而成为民族的文化瑰宝。他用诗歌表达的对战争、叛乱的深度厌恶与痛恨,以及他对安定与和谐生活的极度渴望,都显示了他对时代的巨大超越。

 整个创作过程是漫长的,可以说用汗水和泪水堆积而成的。“打造《杜甫》历时15个月,先是编剧给我们文学台本,我们再来‘翻译’成舞台台本。我找了十几个人专家为我们讲杜甫,天天轮番轰炸。”周莉亚告诉记者,为了《杜甫》,重庆歌舞团的演员们半年没有接商演,“这对年青的孩子们来说是很有挑战的。但这就是一种态度,一种信仰。”

怎样让《杜甫》更有生命力?韩真说:“要让每个人都能看到不一样的东西。”借舞蹈说杜甫,借杜甫说情怀,“懂杜甫的人会看到这个场景是讲的哪首诗,不了解的人会看出他的情怀”,韩真说,“这个剧,不是杜甫传记,而是通过他演出时代气质。”此外,在舞蹈动作的设计上,两位编导也是“煞费苦心”,其场面所表达出来的肢体语言令现场观众掌声雷动。总编导周莉亚介绍,在排练的时候,演员的膝盖都被磨破,却没有一个人吭声,“排练中演员也哭过,我们创作团队也哭过,这种哭既是感动于大家一步一步的成长,也是感动于大家的付出。”

国内多位舞台艺术的专家和领导纷纷给予极高评价,中国舞蹈家协会主席冯双白表示:“第一次看这部舞剧,非常棒,编剧很厉害,让观众看到了一个活灵活现的杜甫!特别是最后一段编舞非常有追求,非常佩服!”原总政歌舞团团长左青看完演出后表示:“整体演员很整齐,水准很高。舞美、灯光、音乐全方位的突破,舞台感觉很干净,整剧有诗意、品质非常高!” 中国艺术研究院舞蹈研究所所长、博导欧建平表示:“舞美设计非常震撼了!角色上,杜甫和另一个杜甫选用双胞胎饰演,这种运用手法太妙了!”知名剧评人、著名编张华表示:“这剧很成功,让我很感动,对杜甫情怀的把握非常准确!”其他多为专家也同时表示舞剧《杜甫》整体制作精良、品质感十足、观看体验全新,艺术震撼力、冲击力都很强,是重庆市近年舞台艺术难得的精品,必定是一台既能走久、又能走远的好作品。

 
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